Down (Dubstep)
Flexomat (Chrome!, Darmstadt)
DJ Pandem (Chrome!, Darmstadt)
J.SN (Break out!)
Steve (aka 3.Twenty.G)

Boundless Beatz und Fenster zum Hof holen die nächsten angesagten Gäste in die Distillery.

Mit Lenzman & Riya kommt ein Duo, das es in sich hat! Lenzman, der aus Den Haag stammt, wurde in den Neunziger Jahren, wie so viele, von Hip-Hop geprägt und beeinflusst. Mit Beginn des neuen Jahrtausends packte ihn dann Drum & Bass. Den souligen Einfluss aus seiner Hip-Hop-Zeit hört man seinen Produktionen auch heute noch an, was sie definitiv besonders machen. Releases auf Metalheadz, Soul:r, C.I.A, Shogun und vielen weiteren namhaften Labels, sprechen eine deutliche Sprache. Aktuell arbeitet er an seinem Debutalbum für Metalheadz und so wird er sicher einiges an brandheißem Material aus seiner Musikkiste zaubern. Als DJ konnte er nicht nur europaweit, sondern auch in Asien und Nordamerika Erfahrungen sammeln.

Riya steuerte zu einigen seiner Tracks ihre Stimme bei, die wie geschaffen ist, um die Produktionen von Lenzman perfekt abzurunden. So schlug das Stück „Open Page“ ein wie eine Bombe, trotz der souligen Atmosphäre wird dieser Tune auch zur Primetime immer wieder von DJs ausgepackt und begeistert das Publikum auf der Tanzfläche bis zur Gänsehaut. Neben Lenzman arbeitete sie auch unter anderem mit Total Science, S.P.Y., Marcus Intalex und Skream an gemeinsamen Tracks.

In den Metalheadz-Podcasts von Lenzman singt Riya auch gerne mal gekonnt über die Instrumentale anderer „Vocal-Hits“, als wären sie ihre eigenen. Da beide gerne zusammen gebucht werden, sind sie perfekt aufeinander eingespielt. Wir sehnen also ihrem Gänsehaut-Set in der Distillery entgegen.

Lokaler Support auf dem Drum&Bass Floor kommt von Hasky von der Knagge-Crew, bei dem definitiv nie ein Tanzbein auf der Stelle stehen bleibt. Puzzlefreak, der stark von dem Soul der High Finesse Crew aus Dresden geprägt wurde, spielt ein passendes Warmup für den Abend und Boundless Beatz-Macher audite darf natürlich auch nicht fehlen.

Auf dem unteren Floor wird der ausgefallene Dubstep Floor vom 12.11.11 nachgeholt, der leider wegen Ämterquerelen kurzfristig in der DHF abgesagt werden musste.

Wie damals schon erwähnt, sind die Chrome! Jungs dafür verantwortlich, dass in regelmäßigen Abständen die Clubs in Darmstadt, Wiesbaden und Frankfurt eingerissen werden. Erst kürzlich hatten sie Benga zu Gast – ein weiterer denkwürdiger Abend.

Dublic Enemy ist diesmal leider verhindert, für ihn wird aber DJ Pandem einspringen und Flexomat zur Seite stehen. Auch Pandem ist schon lange im Rhein-Main-Gebiet als Drum&Bass und Dubstep DJ unterwegs und steht Dublic Enemy in nichts nach.

Der lokale Support wird auch hier wieder von Steve aka 3.Twenty.G gespielt, der immer am Puls der Zeit zu sein scheint und die weltweite Dubstep-Szene täglich unter die Lupe nimmt, um die besten Tracks zu finden. Hinzu kommt kein geringerer als J.SN.

Im übrigen bin ich der Meinung, dass das aktuelle Urheberrecht überarbeitet und an digitale Gegebenheiten angepasst werden muss! Die GEMA-Vermutung gehört abgeschafft und die ausübende Praxis der Verwertungsgesellschaft muss stärker reglementiert werden!

Beginn: 23 Uhr

Eintritt: 6€ vor 0 Uhr / 9€ danach

DISTILLERY
Kurt-Eisner-Str. 108 a
Leipzig

Web:
http://www.fensterzumhof.org
http://www.facebook.com/thelenzman
http://soundcloud.com/lenzman
http://www.facebook.com/riyality
http://soundcloud.com/riyavision/tracks
http://knagge.wordpress.com
http://soundcloud.com/knagge-crew
http://www.facebook.com/pages/DJ-Puzzlefreak/245247118839243
http://www.audite.org
https://www.facebook.com/chromedub
http://www.chrome-dub.de
http://soundcloud.com/jsn
http://soundcloud.com/stevelej
http://distillery.de

DOWNLOAD (256 kbit/s | 64 min. | 118 mb)

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DOWNLOAD (256 kbit/s | 116 min. | 211 mb)

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Directlink (256 kbit/s | 59 min. | 108 mb)

Tracklist:
01 Icicle ft. Robert Owens – Step Forward [Shogun Audio]
02: Breakage – Temper [Digital Soundboy]
03 dBridge – Decayed [Exit]
04 Indigo – Time [Exit]
05 S.I.N. – Snuck [Viper]
06 Slaine – Brothers [Rotation Deep UK]
07 Skeptical – These Words [Ingredients]
08 LM1 – Berlin [Offworld]
09 Rose – Seeking You [Deep Soul Music]
10 Synkro & Indigo – Reflection [Exit]
11 Deep Focus – The Truth [Incognito]
12 Synkro & Indigo – Guidance [Exit]
13 Indigo – Zero Point [On The Edge]
14 HijaQ – Steps Of Eternity [Something Deep]
15 dBridge – Rendezvous [Exit]
16 Dan Harbanham – Nu Este Roz [Exit]
17 Scuba – Before [Hotflush]

Das Thema GEMA kursiert immer mal wieder in den Medien, wenn es zum Beispiel um You Tube und Musikvideos geht, aber auch in Musiker- und Veranstalterkreisen ist dies immer wieder ein emotional aufgeladenes Thema. Dabei werden oft Fakten mit Halbwahrheiten oder gar Unwissen vermischt und dies ist auch kein Wunder, wenn es um solch komplexe juristische Themen, wie Urheberrecht, Copyright, Aufführungsrecht, Lizenzierung u.s.w., geht.
Ich behaupte nicht, dass ich die komplette Rechtslage bzgl. Urheberrecht und die Vorgehensweise der GEMA lückenlos durchschaue, vielleicht trägt der Artikel über meine eigenen Erfahrungen dennoch zur Aufklärung bei. Für Ergänzungen und Hinweise bin ich jederzeit dankbar. Einsteiger bekommen hier einen kleinen Überblick.

Nun zu dem konkreten Fall:
Zusammen mit der Essential Existence Gallery startete ich 2009 die erste Netaudio Nacht in Leipzig. Neben der Musikveranstaltung am Abend wurden auch tagsüber Workshops und Ausstellungen zu freien Lizenzen angeboten und zu einer Podiumsdiskussion zu Netlabels, Urheberrecht und Creative Commons eingeladen. 2010 wurde die Folgeveranstaltung, diesmal nur mit Musik, durchgeführt. Im April 2011 wurde mit „connected by Netaudio“ ein weiterführendes Projekt gewagt, welches zusätzlich die Grundlage meiner Diplomarbeit darstellte.
Neben der konsequenten Weiterentwicklung der Netaudio Nächte, war das Internet in vielerlei Hinsicht Thema der Veranstaltung und so war auch klar, dass die eingeladenen DJs und Live-Acts nur Titel spielen durften, die unter einer Creative Commons Lizenz oder zur völlig freien Nutzung im Internet angeboten werden. Bei dieser Musik kann man davon ausgehen, dass die Künstler nicht bei der GEMA gelistet sind, da die GEMA den Künstlern, die sie vertritt, verbietet, gleichzeitig bei anderen Verwertungsgesellschaften zu veröffentlichen oder gar Titel kostenlos im Internet zur Verfügung zu stellen. Die theoretische Möglichkeit, dass ein Künstler, der anfangs auf kostenlosen Netlabels veröffentlichte, nach steigendem Erfolg doch zur GEMA geht, besteht natürlich immer, ist jedoch durchaus selten.

Durch die GEMA-Vermutung, die sich wiederum aus § 13c und § 13b des Urheberrechtswahrnehmungsgesetzes ergibt, ist jeder Musikveranstalter in der Pflicht, seine Veranstaltung im Vorfeld bei der GEMA anzumelden und sofern er beweisen möchte, dass er keine GEMA-Musik gespielt hat, muss er dies anhand einer Musikfolge, die er nach der Veranstaltung der GEMA übermittelt, belegen. Die GEMA-Vermutung ist durch das Bundesverfassungsgericht gedeckt und nach meinen Informationen 2008 nochmal bestätigt worden.

Zurück zur Veranstaltung:
Im Vorfeld der Veranstaltung rief ich die GEMA an, erzählte ihr von dem speziellen Charakter der Veranstaltung und betonte auch, dass nur GEMA-freie Musik zum Einsatz kommt. Man nahm dies zur Kenntnis und bat mich, im Anschluss eine Musikfolge zur Prüfung zu übermitteln.
In der Woche nach der Veranstaltung schickte ich der GEMA diese Musikfolge mit Künstler-, Titel- und Label(code)angabe der gespielten Titel. Wir sprechen von 78 Titeln und von ca. 50 Künstlern. Nach zweieinhalb Monaten bekam ich von der GEMA eine Rechnung über 200 €, mit dem Hinweis: „Eine Prüfung der eingereichten Titellisten kann nur unter Angabe der Namen der Urheber nicht der Namen der Künstler erfolgen. Sofern eine solche Liste noch nachgereicht wird und die Prüfung freies Repertoire ergibt, erfolgt Gutschrift.“
Ich legte schriftlich Einspruch ein und begründete dies damit, dass ich meinen Veranstalterpflichten nachgekommen bin und dass in diesem Fall Künstler und Urheber dieselbe Person sind. Ich bat erneut um das Abgleichen der Musikfolge mit dem Repertoire der GEMA.
Wieder vergingen zwei Monate bis ich erneut Post von der GEMA bekam. Man führte nun ergänzend an, dass ein Abgleich nur mit der Angabe der bürgerlichen Namen der Urheber möglich ist. Sechs Tage zuvor bekam ich die erste Mahnung, die aber nach einem Telefongespräch ausgesetzt werden sollte.
Ich sah es als einen unverhältnismäßigen Arbeitsaufwand an, von allen Urhebern die bürgerlichen Namen (und ggf. Wohnort und Geburtsdatum) zu recherchieren. Dies ist nicht nur sehr aufwendig, sondern praktisch unmöglich, da viele Netlabels gar nicht mehr existieren und die Tracks nur noch auf www.archive.org zu finden sind und somit auch oft die Kontaktpersonen der Labels nicht mehr recherchierbar sind. Ich machte mir nun die Mühe, von allen Titeln die Downloadlinks im Internet zu suchen und schickte die ergänzte Musikfolge (zusätzlich gab ich vier Urheber an, die mir namentlich bekannt sind) erneut zur GEMA. Anhand der Links konnte man nun einsehen, dass alle Titel mit einer Creative Commons Lizenz versehen sind oder komplett ohne Nutzungseinschränkungen angeboten wurden. Aufgrund der oben geschilderten, vertraglichen Vereinbarung zwischen Urhebern und GEMA, hätte dies zumindest als Indiz ausreichen müssen, dass die GEMA das freie Repertoire anerkennt. Stattdessen schickte mir die GEMA die zweite Mahnung und bestand auf der Zahlung. Sollte dies nicht erfolgen, drohte man „ohne weitere Ankündigung Klage auf Zahlung“ zu erheben.

Aufgrund der aktuellen Rechtslage liegt die Beweispflicht bei mir und eine Klage hätte ich zwar riskieren können, jedoch habe ich weder eine Rechtsschutzversicherung noch die finanziellen Mittel, geschweige denn Zeit in einen juristischen Streit zu ziehen, bei dem die Chancen auf Gewinn sehr niedrig sind. Rechtsempfinden und Rechtslage sind eben nicht immer das Gleiche.
Ich überwies den geforderten Betrag, allerdings ohne die Mahngebühren wegen der vorherigen telefonischen Rücksprache darüber.
Ich schrieb der GEMA einen Brief, in dem ich der Behörde mein Unverständnis über ihr Handeln mitteilte und bat um ein Gespräch, um den konkreten Fall nochmal durchzusprechen und auch um evtl. Lösungen für zukünftige, derartige Veranstaltungen zu finden.

Durch ein paar unglückliche Umstände gelang das Thema recht schnell in die Medien. So berichtete das Kraftfuttermischwerk als erstes über den Fall. Telepolis/www.heise.de, die taz und viele andere Weblogs machten den Fall weiter publik. Nun mag ich nicht beurteilen, ob sich die GEMA aufgrund des öffentlichen Drucks zu einem Gespräch bereit erklärte oder ob sie wirklich an einer Klärung der Sachlage interessiert war. Wie dem auch sei, das Gespräch fand am 06.12.11 in der Bezirksdirektion Dresden mit deren Direktor statt.

Bei dem Gespräch wurde offensichtlich, dass die GEMA kaum einen Blick für die Realität hat. Sie scheint nur Mainstream und entsprechende Veranstaltungen zu kennen und kann sich nicht so recht vorstellen, dass bei einer Veranstaltung Musik gespielt werden kann, die nicht bei der GEMA gelistet ist, geschweige denn, dass jemand dazu tanzen würde. Dabei sind Drum & Bass, Dubstep und viele weitere, dem Mainstream nicht angehörige, Musikrichtungen nicht nur keine Modeerscheinung, sondern werden von Menschen auf der ganzen Welt gehört und auch hier gibt es „Stars“, die damit (hauptsächlich durch ihre Auftritte) ihren kompletten Lebensunterhalt bestreiten können. Auch existieren  Musikveranstaltungen abseits von Großraumdiskotheken in kleinen Clubs, Bars und Off-Locations, die Woche für Woche von vielen Besuchern frequentiert werden.
Die GEMA nahm also wohl an, dass man hier versucht, sich um die Kosten zu drücken, die man aber rechtmäßig zu zahlen hätte.
Der ausschlaggebende Grund, dass man weiterhin auf der Zahlung bestand, war, dass in der von mir angegebenen Musikfolge Künstler aufgeführt waren und keine Urheber. Dass ich in meinem ersten Antwortschreiben nochmal betonte, dass in diesem Fall Urheber und Künstler dieselbe Person sind, wurde wohl überlesen.
Ich selbst verstehe unter einem Künstler vieles im Musikbereich. Das kann ein DJ genauso wie ein Produzent, Sänger, MC u.s.w. sein. Wenn also jemand zu Hause an seinem PC einen Track produziert und der von einem DJ im Club gespielt wird, sind für mich beide Künstler.
Die GEMA hat es aber natürlich überwiegend mit Mainstream-Musik zu tun. Hierbei passiert es ja nicht selten, dass die neuesten temporären Casting-Stars oder andere erfolgreiche „Musiker“ auf schon bestehendes Lied- und Textgut zurückgreifen. Unter einem Urheber versteht die GEMA hier  den ursprünglichen Texter und/oder Komponisten, unter einem Künstler, denjenigen, der dieses Werk aufführt. Der ausübende Künstler wird von der GVL, der Urheber von der GEMA vertreten. Wenn ich also auf meiner Veranstaltung Zlatko mit „Ich vermiss dich wie die Hölle“ spiele, muss ich bei der GEMA nicht Zlatko als Urheber angeben, sondern Bob Arnz, da dieser das Lied komponierte und textete, Zlatko ist hingegen nur der ausübende Künstler.
Man sagte mir bei der GEMA, dass meine Angabe des Künstlers und nicht die des Urhebers  missverständlich war (die Spalten der Tabelle waren in Künstler/Titel/Label unterteilt). Bei den allermeisten Tracks, die man jedes Wochenende in elektronischen Musikclubs hört, sind Urheber und Künstler aber eben ein und dieselbe Person und dies führte ich ja auch bereits in meinem ersten Antwortschreiben mit an.

Nun gut, man versicherte mir, dass man die Musikfolge nun erneut prüfen wolle und man versicherte mir auch, dass die GEMA neben den bürgerlichen Namen auch die Pseudonyme (ich würde auch gerne Künstlernamen sagen, aber dann könnte es wieder Missverständnisse geben) gelistet hat und somit auch das Abgleichen von den von mir angegebenen Pseudonymen der Urheber der Netaudiomusik möglich ist. Die bürgerlichen Namen waren oder sind also eigentlich gar nicht vonnöten.  Wenn festgestellt wird, dass ich nur freies Repertoire habe aufführen lassen, bekomme ich die 200€ zurückerstattet – nächstes Jahr – hoffentlich.
Meinem Vorschlag, mir doch bitte die Fahrtkosten nach Dresden zu erstatten, konnte leider nicht nachgekommen werden, da die GEMA dafür kein Budget hat. Eigentlich schade, schließlich hat die GEMA hier ja offensichtlich einen Fehler gemacht. Ich hätte ja auch zusätzlich so dreist sein und meinen Arbeitsausfall geltend machen können, denn die unzähligen Stunden, die ich nun schon für die GEMA wegen EINER Veranstaltung aufgebracht habe, hielten mich davon ab, etwas Sinnvolleres zu tun, wie z.B. eine Folgeveranstaltung von „connected by Netaudio“ zu organisieren.

Der geschilderte Fall ist nur einer der vielen negativen Erfahrungen, die ich in den letzten Jahren mit der GEMA gemacht habe und damit bin ich nicht alleine. Mir persönlich bekannte Veranstalter haben schon diverse aufreibende Verfahren mit der GEMA durchstehen müssen und auch im Internet liest man immer wieder von skurrilen Fällen.

Ich möchte betonen, dass ich das eigentliche Engagement der GEMA gut finde, also dass Urheber/Musiker/Künstler von ihrem kreativen Schaffen auch Tantiemen erhalten, wenn die Werke aufgeführt werden. Jedoch geht die GEMA, gedeckt durch die GEMA-Vermutung, in vielerlei Fällen sehr unverhältnismäßig vor. Die GEMA unterstreicht immer wieder gern, dass sie diese Legitimation durch das Gesetz hat und dass sie die Urheberrechte von über 64.000 Mitgliedern in Deutschland (und von über zwei Millionen Rechteinhabern auf der Welt) vertritt. Ich bin jedoch der Meinung, dass die Annahme, dass aufgrund dieser Tatsache auch überall GEMA-Musik gespielt wird, längst überholt und veraltet ist. Mittlerweile haben sehr viele Menschen die Möglichkeit, Musik zu Hause, ohne ein Tonstudio, zu produzieren. Der Weg, diese Musik zu veröffentlichen, muss nicht mehr über die klassischen Tonträger passieren, sondern kann auch digital erfolgen. Ob dies nun frei, unter Creative Commons, bei Net- oder digitalen Bezahllabels passiert, ist völlig irrelevant. Auch viele Urheber von Platten und/oder CDs sind gar nicht bei der GEMA, da sie so kleine Auflagen verkaufen, dass es sich nicht für sie lohnen würde, zur GEMA zu gehen.
Ich bitte daher jeden Produzenten von Musik, der jemals einen Titel produziert hat und diesen, in welcher Form auch immer, veröffentlicht hat und nicht bei der GEMA gemeldet ist, dies anzuzeigen und damit die Aktion der Musikpiraten zu unterstützen. Es geht darum, darzulegen, dass die GEMA nicht (mehr) die Mehrheit aller Urheber von Musik vertritt. Auf der Seite der Musikpiraten findet man ein entsprechendes Formular zum Eintragen und Absenden.

Die GEMA hat zudem nur ein faktisches, aber kein rechtliches Monopol in Deutschland. Der GEMA fehlt schlicht und ergreifend Konkurrenz. Daher ist es wichtig, weitere Verwertungsgesellschaften aufzubauen, insbesondere auch für Künstler, die unter Creative Commons veröffentlichen. Ich würde natürlich lieber diesen Künstlern Anteile von Netaudio-Veranstaltungen zukommen lassen, als das Geld an die GEMA abführen zu müssen, für Künstler, die niemals auf meinen Veranstaltungen gespielt werden. Ein Versuch eine Creative Commons Verwertungsgesellschaft zu gründen gibt es  auch schon, jedoch kenne ich den aktuellen Stand leider nicht.

Des Weiteren liegt die Wurzel des Problems viel tiefer. Das aktuelle Urheberrecht ist nicht an die digitalen Möglichkeiten und nicht an das Internet angepasst. Regulierung muss sein, so, wie aber zur Zeit die rechtliche Lage ist, wird mehr zerstört, als dass zum Wohle der Urheber gehandelt wird. Eine Lösung zu finden, die für alle Beteiligten fair ist, ist bei all den technischen Möglichkeiten, die wir heute haben, nur sehr schwer, dessen bin ich mir bewusst. Dennoch bin ich der Meinung, dass es Lösungen gibt, die fairer sind als die aktuelle Praxis. Die Politik ist also gefragt. Was wir von der zu erwarten haben, sieht man aber an Statements von Angela Merkel oder dem aktuellen „Kaudergate“, mit Guttenberg in Verbindung mit Urheberrecht will ich gar nicht erst anfangen.

So lange eine Lobby existiert, die ein (finanzielles) Interesse hat, an dem alten Modell festzuhalten, wird sich die (rechtskonservative) Politik wohl kaum ihre Stammwähler und Spender vergraulen wollen. Ob dies bei der Opposition anders aussehen würde, vermag ich nicht zu beurteilen. Hoffnung gibt es dennoch.
Fakt ist, dass jeder einzelne dafür sorgen sollte, dass das Thema Urheberrecht immer wieder angesprochen wird und so der Druck auf die Politik größer wird!
So gut wie jeder, der im Internet unterwegs ist, greift auf Inhalte zu, die aufgrund von Urheberrechtsverletzungen entstanden sind oder begeht gar selbst welche, ohne vielleicht das Gefühl zu haben, etwas Unrechtes zu tun.

[Da wir hier das Thema Urheberrecht und Creative Commons nun gut durchgekaut haben stelle ich diesen Artikel unter der CC BY-NC-SA 3.0 Lizenz zur Verfügung]

Jan Stern

Beginn Boundless Beatz: 23 Uhr

Eintritt: 6 €

Wer in den letzten Jahren die nationale Drum & Bass-Szene aufmerksam verfolgt hat, kam am nächsten Gast der Boundless Beatz Reihe wohl kaum vorbei. Seit Jahren haut der Kölner soundsurfer erstklassige Mixsets ins World Wide Web. Diese bestechen immer wieder durch Qualität und Abwechslung. Früher spielte er hauptsächlich atmosphärisch, deep und liquide, später kamen auch Tunes hinzu, die man aus der Neurofunk-Ecke kennt. In den letzten Jahren war er in einige Projekte involviert, machte eigene Radioshows und aktuell vertraut man auf sein Gespür beim Subsonik Sound Label, auf dem Artists wie Agent Alvin, Fourward, Muffler und Rregula veröffentlichen. Neben vielen Auftritten im Kölner Raum, im Ruhrgebiet und auch beim Sun & Bass Festival, konnte er den Osten noch nie bereisen, dies wird nun geändert. Auf seinem Weblog beschreibt er sich selbst folgendermaßen: „My name is soundsurfer. I play good music. Simple as that.“ – Dem gibt es nichts hinzuzufügen!
Mit Carisma konnte einer der wichtigsten Protagonisten der hiesigen Drum & Bass-Szene verpflichtet werden. Nicht nur in Halle, auch in Leipzig und im gesamten Osten kann er auf eine beachtliche Erfahrung zurück blicken und er gehört definitiv zu den Headz, die die Entwicklung der Musik seit über zehn Jahren geprägt haben. Mit seiner Querbass Crew veranstaltet er nicht nur regelmäßig Parties in Leipzig und Halle, auch im Radio sind sie mit ihrer Show alle 2 Wochen auf Radio Corax mit immer neuen Studiogästen zu hören.
Wintermute steht derzeit mit mehreren Releases bei Labels wie Cause4Concern, Bad Taste und Katakis (neues Sublabel von Trust in Music) in den Startlöchern. Dabei sind auch Kollaborationen mit seinen Leipziger Busenkumpels Neonlight, sH1 und audite dabei. Mit letzterem wird er zusammen Back 2 Back bis in den Morgengrauen rocken. Absolute Premiere!
Last but not least wird auch wieder ein Newcomer die Chance bekommen sich einem breiten Publikum vorzustellen. Der noch junge DJ Gorio konnte vor ein paar Monaten das erste Mal in einem kleinen Club namens Staubsauger spielen und bewies dort direkt, dass er sich trotz fehlender Erfahrung nicht zu verstecken braucht. Seine größte Herausforderung wird sein, die Dancefloorkracher zu Hause zu lassen und mit entspanntem Sound die Party anzuheizen.

FARHPLAN:

Einlass: 19.30 Uhr

Beginn Poetry Slam: 21 Uhr
mit
Julian Heun (Berlin)
Bleu Broode (Marburg)
Malte Rosskopf (Berlin)
Felix Lobrecht (Berlin)
Jana Klar (Biel)
Wolf Hogekamp (Berlin)

Eintritt: 5 € (incl. Party)

Beginn Boundless Beatz: 23 Uhr

Eintritt: 6 €

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
Nach dem Poetry Slam startet Boundless Beatz im Keller, der obere Floor wird als Chill-Out genutzt und es werden verschiedene Hörspiele von Ammer & Console laufen.
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DISTILLERY
Kurt-Eisner-Str. 108 a
Leipzig

Web:
http://soundsurferdj.blogspot.com/
http://soundcloud.com/soundsurfer
http://soundcloud.com/wintermutednb
http://facebook.com/wintermutednb
http://soundcloud.com/carisma-1
http://soundcloud.com/dj_gorio
http://audite.org/
http://www.livelyrix.de/

Unten (Boundless Beatz – Dubstep)
DUBLIC ENEMY (Chrome!, Darmstadt)
FLEXOMAT (Chrome!, Darmstadt)
STEVE (aka 3.Twenty.G)
AUDITE (Boundless Beatz)

8 bit / chiptunes / diskopunk / dubstep

Der Verschmelzung von Clubkultur und Live-Performance gewidmet, stellt sich auf dem oberen Kontraprodukt Floor Leipzigs Crème de la Crème der Live-Frickler dem Publikum.
Himppe Geschrimppe definiert Messimusik, Acid, Milch & Honig agitiert via ElectroPop und singendem Badminton-Schläger und Timescratch kämpft mit seinem Gameboy gegen die Audiophilie, denn 8-Bit sind nun wirklich mehr als genug.
Auf dem unteren Boundless Beatz Floor ermöglicht audite ein weiteres Mal einen Einblick in die deutsche Dubstep Szene. Nachdem schon Gäste aus dem Osten der Republik, aus den Metropolen Hamburg und Berlin und die Dubwars Crew aus dem Süden das Haus gerockt haben, wird nun der Fokus auf das Rhein-Main-Gebiet gelegt. Dort, genauer gesagt in Darmstadt, Wiesbaden und Frankfurt, reißt die Chrome! Crew regelmäßig seit über 2 Jahren zusammen mit ihren erstklassigen Bookings die Clubs ein. Dublic Enemy und Flexomat werden uns vom Chrome! Kollektiv beehren und sich in 3 Stunden quer durch die verschiedenen Stile des Dubsteps mixen.
Um den musikalischen Rahmen kümmern sich Steve und audite.

EINLASS 22:30
LiveTime: 23:30

ORT:
Damenhandschuhfabrik
Klingenstr. 20
Leipzig

WEB:
www.damenhandschuhfabrik.de
www.myspace.com/timescratchinyourhead
www.acidspace.acid-milch-und-honig.de
www.soundcloud.com/messimusik
www.fuzzgalaxybuzz.blogspot.com
www.chrome-dub.de
www.facebook.com/chromedub
www.facebook.com/dublicenemy
www.facebook.com/flexodub
www.kontraproduktiv.org
www.facebook.com/boundless.beatz
www.audite.org

FACEBOOK EVENT

DOWNLOAD (256 kbit/s | 64 min. | 117 mb)

Send me a message if you need a tracklist.

DOWNLOAD (256 kbit/s | 72 min. | 135 mb)

Send me a message if you need a tracklist.

Beginn: 22.30 Uhr
Eintritt: 6,50€ vor 0 Uhr / danach 8,50 €

Werk 2 & Boundless Beatz pres. S.P.Y.

Lange geplant, mehrmals musste es verschoben werden aber nun ist es soweit. S.P.Y. kommt zur Boundless Beatz Reihe in die Halle D im Werk 2. Damit kommt einer der angesagtesten und besten DJs und Produzenten der DnB Szene nach Leipzig.

Vor 7 Jahren siedelte S.P.Y. von Sao Paolo nach London. Seine DJ Skillz brachte er mit, denn S.P.Y. stand bereits als 12-Jähriger an den Plattenspielern und baute seine Fähigkeiten daran beständig aus. Mit der entsprechenden Aufmerksamkeit von Goldie und anderen UK-Größen, sowie seine Freundschaft zu DJ Marky halfen ihm in England Fuß zu fassen. 2005 hatte er seinen ersten Release auf Metalheadz. Weitere sollten dort, wie auch unter anderem auf RAM, Innerground, Soul:r und Shogun folgen. Auch in Zukunft darf man auf Releases bei namhaften Labels wie Subtitles oder Reinforced gespannt sein. Zudem gab und gibt es sehr fruchtbare Zusammenarbeiten mit Marcus Intalex, DJ Marky, Total Science, Redeyes und der Sängerin Riya, die allesamt erstklassigen Output zur Folge hatten und haben.

2010 kam endgültig der Durchbruch für S.P.Y.. Tracks wie Favela, Go With The Flow oder Legion bekamen massiven Support von DJs rund um den Globus und steigerten seine Bekanntheit. Mit By Your Side schuf er zudem die inoffizielle Hymne der Sun&Bass 2010, die er selbst mit einem erstklassigen DJ-Set bereicherte. Mit den letztgenannten Tracks oder auch mit Simple Things zeigt S.P.Y., dass er sowohl düstere, dreckige und knarzige Tracks produzieren kann, als auch heitere mit Melodie und Vocals. Diese Abwechslung, die sicher seiner brasilianischen Herkunft und den entsprechenden Einflüssen aus London geschuldet ist, bringt er auch gekonnt in seinen DJ Sets rüber und damit gibt es eigentlich keinen geeigneteren DJ Gast für eine Boundless Beatz Veranstaltung.

Der lokale Support ist ebenso erstklassig. Den Start macht Drum.C, auf dessen Engagement Lynx, Redeyes, Bungle und MC Kemo nach Leipzig geholt werden konnten und der schon mehrmals bewies, dass er versteht wie ein Warmup auszusehen hat. Nach ihm wird audite den Weg für S.P.Y. bereiten, den Abend anheizen aber eben nichts vorweg nehmen. Nach dem Hauptact wird Booga mit all seiner Erfahrung und Energie die Menge weiter am Kochen halten, bis auch der letzte Gast im Morgengrauen erschöpft den Club verlässt.

MC Amon begleitet auch diesen Boundless Beatz Abend wieder stilsicher und gewohnt gekonnt am Mikrofon und auch Syru bietet als Pixelschleuder Interessantes für die Augen der Gäste.

Beginn: 22.30 Uhr

Eintritt: 6,50€ vor 0 Uhr und VVK / danach 8,50 €

Halle D
WERK 2 – Kulturfabrik Leipzig e. V.
Kochstraße 132
Leipzig

Web:
http://soundcloud.com/spydnb
http://www.myspace.com/spymusicpage
http://www.velocitysounds.de
http://www.booga.info
http://soundcloud.com/booga
http://www.audite.org
http://soundcloud.com/audite
http://soundcloud.com/audite_live
https://www.facebook.com/boundless.beatz